28 ديسمبر، 2011
خلق جون فورد وجون واين معًا الكثير من أساطير الغرب القديم التي نحملها في ذهننا. بدءًا بـ Stagecoach 1939، ثم ما بين عامي 1948 و1950 مع ثلاثية كافالري (Fort Apache, She Wore a Yellow Ribbon, Rio Grande)، وأخيرًا في عام 1962 وفيلم The Man Who Shot Liberty Valance. قام الإثنان معًا في عشرة أعمال بتأسيس القوالب العامة لسينما الويسترن الهوليوودية. من بين كل هؤلاء Liberty Valance كان الأكثر نضجًا وعمقًا.
تدور أحداث الفيلم في فترة التحول في الغرب حيث حلَّت قوة القانون بدلاً من قوة اليد، وفي الفترة التي بدأ التعليم فيها انطلاقته. الفيلم يسأل: هل يحتاج المرء أن يحمل سلاحًا لكي يعترض أو يقول رأيه؟ تبدأ الأحداث في مدينة شينبون، في منطقة لا تحمل اسمًا وتتجه نحو الحصول على السيادة الخاصة. المزارعون يريدون السيادة. أصحاب الماشية لا يريدون. ببضع شخصيات وقصة محكمة، قام فورد بوضع النقاش حول فكرة السلاح الذي لا يزال منتشرًا في بعض الولايات الغربية في قالب درامي. فعل هذا بالدمج في التاريخ، الشخصيات الساخرة المساعدة والرومانسية المؤثرة تقليدية؛ أفلامه مكتملة ومُكتفية بإنجازها بطريقة تكاد تصل حد الكمال. وبدون التسرع أبدًا، هو لا يضع أي مشهد غير مناسب.
ثلاثة رجال يقفون على أساس القصة: ستودارد، دونيفون وفالانس. عندما يبدأ الفيلم، يصل السيناتور رانسوم ستودارد (جيمس ستوارت) إلى شينبون عند طريق القطار الجديد مع زوجته هالي (فيرا مايلز) لحضور جنازة رجل يُدعى توم دونيفون (جون واين). الجثة موضوعة في صندوق بسيط من خشب الصنوبر، وعندما يتفصحه ستودارد يغضب لملاحظة أن حذاءه قد سُرِق. راعي بقر أسود يُدعى بومبي (وودي سترود) يأخذ هالي في جولة بالعربة إلى الريف حيث شاهدوا البقايا المحترقة من منزل دينفون. من الواضح أنهم كانوا يُكنون له الحب.
في “فلاش باك” طويل يأخذ أغلب وقت الفيلم، يستعيد فورد الأحداث التي أدت إلى هذا اليوم. منذ سنين طويلة كانت شينبون مُطوَّقة بالإرهاب بقيادة الساديّ ليبرتي فالانس (قام بالدور لي مارفين في أداء يحاكي الوحشية البربرية). هناك العديد من عمليات القتل قابعة في ضميره، وكان يستمتع للغاية باستخدام سوط من الجلد. توم دينفون هو مزارع محليّ، والذي قال موضحًا، “ليبرتي فالانس هو الرجل الأكثر قسوة في جنوب نهر بيكيتواير – بجانبي أنا.” قام فالانس وإثنان من رفاقه بتوقيف عربة كانت في طريقها إلى القرية، وعندما وقف واحد من المسافرين، رانسوم، أمامه، كاد ليبرتي أن يقتله بالسوط.
في القرية، تتم معالجته بواسطة نورا وبيتر إريكسون، مهاجران سويديان أتيا من فترة قريبة ويقومان بإدارة المطعم المحلي. كذلك نرى لينك أبليارد (أندري ديفين)، مارشال القرية السكّير؛ دوك ويلوجهبي (كين موراي)، طبيب القرية السكّير، ودوتون بيبادي (إدموند أوبرين)، محرر الجريدة. كل الثلاثة قضوا وقتًا كثيرًا في مطبخ المطعم. العاملة في المطعم هي الصغيرة هالي.
أتى ستودارد إلى القرية حاملاً حقيبته المليئة بكتب القانون، وعلَّق لافتته الخشبية خارج مكتب الجريدة. ليبرتي فالانس لا يستطيع أن يبقي أي أحد يقف أمام وجهه، واللافتة تعتبر إهانة. فالانس يعطيه خيار: ترك المدينة، أو مواجهته بإطلاق النار في الشارع الرئيسي.
عندما بدت المواجهة بين ستودارد وفالانس حتمية، يخلق فورد جوًا مليئًا بالتوتر. لن أتطرق إلى التفاصيل لأن مشاهد التشويق لا يجب حرقها. عوضًا عن ذلك انظر إلى النقاش الذي لا يزال مستمرًا بين رجل القانون والمزارع حول السلاح. رانسوم ستودارد يؤمن بدستور الولايات المتحدة، بحكم القانون، بالثقة في الحكومة. توم دونيفون يخبره أنه بلا سلاح في يده وبدون الخبرة، من المؤكد أنه سيموت عاجلاً أم آجلاً على يد فالانس. ستودارد يؤمن بقوة في القانون حتى أنه قد يضحي بحياته من أجل مبادئه. المارشال السكّير لن يحميه. يقوم محرر الجريدة بنشر الحقيقة عن فالانس، ومن أجل عمله يتعرض لإتلاف مقره والضرب بالسوط لدرجة جعلته على مقربة من الموت.
هذه هي الفاشية أمام الديمقراطية: طغيان الرجل القوي على العامة. كل الناس في شينبون يكرهون ليبرتي فالانس، لكنهم بلا قوة أمامه ورفيقاه، واحد منهم أحمق كثير الضحك. توم يستطيع أن يقف في وجه فالانس، لكن عليه أن يبعد ستودارد عن طريقه حتى يستطيع أن يحضر هالي إلى المنزل حيث تلك الشرفة ذات الكرسي الهزاز.
هناك صفاء في أسلوب جون فورد. تركيبته كلاسيكية. يضع الشخصيات في الإطار التي تعكس فيه القوة الديناميكية – أو أحيانًا ليشير إلى أن التوازن سينقلب. مناظره الطبيعية العظيمة في الويسترن دائمًا موجودة هناك، لكن كمكان ثابت، ليس متغيرًا. غالبًا ما يصور في أماكن محددة، لكننا لسنا مدركين إجمالاً. في هذا الفيلم مع زمجرة لي مارفين، صوت أندي ديفين الحاد ولهجة السويديين، وكالعادة جون واين يقف في المكان الهادئ، لا يحاول إحداث تغيير. (لمسة فنية: في هذا الفيلم، عادةً ما ينادي ستودارد “بلجريم،” والتي تعبر عن رؤية نافذة لشخصية المحامي.)
رؤية فورد للنساء مثيرة للاهتمام. شينبون هي مدينة الويسترن الوحيدة التي رأيتها في فيلم خالية من العاهرات. في الواقع هالي ونورا إريكسون (جينيت نولان) هما الامرأتان الوحيدتان في الفيلم اللتان لهما دور بارز في القرية. كما أدى جيمس ستوارت الدور، قضى ستودارد الكثير من الوقت مرتديًا “مريلة” ويعمل بغسل الأطباق في المطعم، مرسلاً رسالة غامضة إلى حد ما عن رجل لا يملك سلاحًا.
هناك الكثير من الأشياء في الفيلم لو أردنا ملاحظتها. يقول ريتشارد برودي كاتب النيو يوركر، “الفيلم يعتبر أعظم فيلم أمريكي سياسي.” يفسر قوله: “نوع الويسترن هو أكثر أنواع الأفلام سياسيةً في جوهرها، لأنه، وكما في جمهورية أفلاطون، يهتم ببداية تأسيس المدن، ولأنه يصور الآليات المختلفة للحكومة كالأفعال البدنية المباشرة.” كل هذا يمكن أن نراه: دور الصحافة الحرة، آلية اجتماع القرية، النقاش حول السيادة الخاصة، التمدن المُلهِم للتعليم.
ليس علينا النظر كثيرًا لنلاحظ أن رانسوم ستودارد تم انتخابه سيناتور الولايات المتحدة بسبب أنه “الرجل الذي أطلق النار على ليبرتي فالانس.” نعم، لكن هناك الكثير عن هذا، وداخل عقل جون فورد، حيازة السلاح سؤال لم يتم الإجابة عنه بعد. السيناريو الذي كتبه جيمس فارنر بيلا وويليس جولدبيك يحوي واحدة من أشهر الجمل في أي فيلم لفورد، قيلت لستودارد بعد سنوات بواسطة محرر الجريدة: “هذا هو الغرب، سيدي. إذا أصبحت الأسطورة حقيقة، اروِ الأسطورة.”
ترجمة: عبد العزيز العلي
