روجر إيبرت
15 يونيو، 1984
قال ألفريد هيتشكوك عن فيلم Rope أنه “تجربة لم تنجح،” وكان سعيدًا لتركه ثلاثة عقود بدون أي إصدار. كان محقًا في أنه تجربة لم تنجح، لكن فيلم Rope يظل واحدًا من أكثر التجارب المثيرة التي أخرجها مخرج معروف مع ممثلين أصحاب أجرٍ عالٍ، ويستحق المشاهدة هذا الأسبوع في عرض إحياءه في Fine Arts theaters.
الفيلم من بطولة جيمس ستوارت وجون دال وفارلي جرانجر عن مسرحية مستوحاة من قضية ليوبولد-لويب. يظهر في المسرحية، طالبان في الجامعة لديهما ميول جنسية مِثلية مُعجبان بأفكار أستاذهم في الفلسفة عن “التفوق الفطري” لبعض الناس دونًا عن آخرين. وقد اعتقدا أنهما وجدا ضحية أدنى منهم في القوى العقلية، فيقومان بقتله، يخفيان جثته في صندوق كبير غير موصد في شقتهما، ويقيمان حفلة عشاء واضعين الصندوق كأنه التُحفة الأساسية لغرفة المعيشة.
“عندما كنا نصنع فيلم Rope، وبما أننا كنا نقوم بتحويل مسرحية، اقترحت على هيتشكوك أن يأتي بمدرجات داخل الستوديو ويبيع التذاكر للمشاهدين.“ هذا الفيلم يبدو توازنه غير مضبوط بطريقة شاذة، ربما بسبب أن يدي هيتشكوك كانت مشلولة بسبب إنكاره لنفسه القواعد المعروفة لتحريك الكاميرا والتقطيع.في الفيلم العادي، تُظهر اللقطات القريبة كثافةً أشدّ، اللقطات الطويلة تكون أكثر موضوعية في الرؤية. تساهم حركة الكاميرا في تغيير جو الفيلم. اللقطات القريبة مناسبة للحظات شجارات العائلة الدرامية.
لقطات ردّ الفعل (Reaction shots) تظهر بوضوح الشخص الذي يتأثر ويعبر وفي أي وقت بالضبط.
ترجمة: علي
ّمشروع ترجمة 20 مقال من مقالات “Great Movies” للناقد الأمريكي الشهير روجر إيبرت.
